读了何辉新著长篇历史小说《大宋王朝·沉重的黄袍》（《大宋王朝》第一部）后，掩卷闭目，脑海里禁不住浮现出作者笔下描绘的那一幅幅历史画卷。不错，这就是最突出的读后感——强烈的画面感。
《大宋王朝·沉重的黄袍》的文风，凸显了作者对视觉意象的精心营造和对意境的强烈追求。视觉营造要形成强烈的冲击力，首要要求是具备足够的真实感，而真实感来自点滴到位的细节。虽然历史小说不是学术著作，但这并非意味着历史小说可以容忍天马行空恣意编造。历史小说要想有生命力，细节的真实感不可或缺，而隐藏在时间烟云之后的细节却很难从史料中去真实地还原。所以可想而知，为了追求这种细节真实感而做的大量的知识储备，是多么的庞杂且琐碎。作者显然长期沉迷宋史，为了《大宋王朝·沉重的黄袍》以及后续作品的创作，耗费了多年心血，进行了大量的研读、考证、思考。正因如此，《大宋王朝·沉重的黄袍》作为一部历史小说，有血有肉，有细节。
在这部《大宋王朝·沉重的黄袍》里，我们可以发现细节无处不在，无处不考究。比如，赵匡胤的夫人如月暗自神伤那一段。书中写到如月的泪水滴落在“背子”（作者注释云：即“褙子”）上。设若作者没有对宋代历史文化和生活习俗做深入的研究，是不会在意这种无关情节主线的细节真实性的。再比如，描写赵匡胤的铜兵符，以及对大相国寺内市场的描述，无不在细节上力求真实感，反映出作者对历史文化的用心和认真态度。就小说而言，有时似乎不必过分考究细节，也能够渲染情节、塑造人物。上世纪末风行十几年的武侠名著，不少是将年代设定在宋、明、清三代，但都不在无关情节主线的细节上过分考究真实性和合理性，甚至刻意回避对生活器具、环境、建筑、饮食等涉及历史文化生活的描写。有一些作品，由于缺乏细节真实感，就如同一面朦胧的镜子，无法给人强烈的画面感和冲击力，也就不具备长久流传的魅力。《大宋王朝·沉重的黄袍》通过对细节的追求，赋予作品历史小说特有的历史韵味。
画面感既要求真实，又必须有结构，有关系。在对结构、关系进行文字表述时，还要紧扣故事发展、人物性格和心理状态，充分追求意境。这对《大宋王朝·沉重的黄袍》的作者来说，正好如臂使指，挥洒自如。
作者在文字中表现出对事件场面的条理性描述，并不使人觉得意外。但令我印象深刻的是，在这画面感中作者对光线和色调的敏感和巧妙运用——通过光线和色调的调配，准确映射出人物心理，使得故事场景更容易打动读者，引发共鸣。还是如月那一段，描写玉摆件：“冬日午后温吞吞的阳光透过乳白色的窗纸，有气无力地撒在子母猫玉摆件上。玉摆件无精打采地反射出幽幽的光。”这一句里面，阳光是“温吞吞”的，并且透过“乳白色”的窗纸之后更加“有气无力”，所以玉摆件反射出的光是“幽幽的”。一瞬间，如月那淡淡而无奈的忧伤、愁绪跃然纸上。又如厨房里那一幕：“阳光从厨房的窗棂间射入，金色的光线在缭绕的水蒸气中穿过。……在阳光的照射下，那只青瓷碗闪着一种近似神秘的光。”在普通语境下，“神秘的”与“幽幽的”几乎等同，但在这里之后，这种“神秘的”的光所传达出的却是具有饱满生活气息的一种喜悦感、满足感、不可言说的幸福。再有，大相国寺里韩敏信偶遇阿燕：“韩敏信忽然觉得有一缕金色的阳光照进了自己黑色阴郁的人生。”这种“金色”对“黑色”的震撼，热情对无情的感染，希望对绝望的拯救，不仅突出强调了人物关系的戏剧性发展，还影射了这种人物关系的伏笔必然带来的尖锐而痛苦的矛盾冲突，后文定有同样戏剧性的呼应。还有，柴宗训退位后，母亲搂着他，“摇曳的烛光在微微晃动的珍珠表面反射着光芒，在冷寂沉默的空间中增添了一份光华明灭不定的凄凉”，等等。这一幅幅明暗相间、层次分明的画面，不仅清晰明了，而且通过光线的描写，生动地传递了情感。于是，这些画面变得有了温度，有时是暖的，有时是冷的，使得人物的情绪得到了很好的表达。在作者笔下，文字不仅具有国画般的轮廓感，更具有油画般的层次感。而意境，就在这冷暖不定、明暗相间的光线与色调中营造，给予了读者丰富的阅读感受。
